Гэри Олдман на одном из мероприятий в рамках Международного кинофестиваля в Торонто рассказал, что во время съёмок фильма «Дракула Брэма Стокера» 1992 года у него время от времени возникали разногласия и конфликты с режиссёром Фрэнсисом Фордом Копполой. Актёр, которому сейчас 68 лет, отметил, что, несмотря на это, съёмки стали хорошим опытом. Олдман заявил, что фильм отражает взгляд и видение Копполы на роман, а также рассказал, что позднее, когда сам занялся режиссурой, использовал сцену из «Апокалипсиса сегодня». По словам актёра, Коппола бесплатно предоставил эту сцену, для использования которой требовалось разрешение, и сказал: «Гэри может взять всё, что захочет». Олдман добавил, что, вновь встретившись с Копполой в Каннах, они оставили прежние разногласия в прошлом.
Звезда Slow Horses, говоря о том, что режиссёры могут быть неординарными людьми, пошутил: «Мы все немного сумасшедшие». Он отметил, что некоторые режиссёры могут захотеть снять одну и ту же сцену 100 раз, а актёру необходимо подстраиваться под ход работы.
В фильме, снятом режиссёром «Крёстного отца» и «Апокалипсиса сегодня» Копполой по мотивам классического вампирского романа, партнёрами Олдмана стали Winona Ryder, Anthony Hopkins и Keanu Reeves. При бюджете в 40 миллионов долларов фильм собрал более 215 миллионов долларов и получил положительные отзывы критиков. Anthony Quinn из The Independent назвал картину высокоэнергичной готической фантазией и работой Копполы, превратившего повествование Стокера в чувственное зрелище.
Почему это важно
Рассказ Олдмана служит примером рабочих отношений на съёмочной площадке, показывая, что творческие разногласия могут возникать во время работы над крупными проектами, не перерастая в личный разрыв. То, что впоследствии Коппола бесплатно разрешил использовать сцену из «Апокалипсиса сегодня» для режиссёрской работы Олдмана, а также встреча этих двоих в Каннах затрудняют восприятие напряжённости 1992 года как длительной профессиональной вражды. Сильные кассовые показатели фильма и положительная реакция критиков также указывают на то, что конфликт на съёмочной площадке и успех созданной работы следует оценивать отдельно. Вместе с тем высказывания не позволяют сделать однозначный вывод о художественных последствиях напряжённости, поскольку не уточняют, вокруг каких творческих решений сосредоточились разногласия и как они повлияли на игру актёра и окончательный вид фильма.