В «Анатомии падения» (2023) брак Sandra и Samuel строится на напряжении между видимым и невысказанным. Фильм сосредоточен на суде над Sandra, но не позволяет нам узнать Samuel; вопрос о том, была ли его смерть убийством, самоубийством или несчастным случаем, остается открытым. Текст утверждает, что Samuel покончил с собой: Sandra не убивала его физически, и он не упал случайно. То, что 6 месяцев назад Sandra обнаружила Samuel в рвоте и увидела остатки таблеток, указывает на его прежнюю попытку самоубийства. Во время поездки на автомобиле, которую вспоминает Daniel, Samuel говорит, что Snoop может заболеть и умереть и что ему нужно к этому подготовиться; Daniel переносит это воспоминание в зал суда. Daniel, оказавшийся между конфликтующими родителями, несет на себе основную тяжесть фильма. Примерно за 20 часов до смерти Samuel ссорится с Sandra и говорит, что его жизнь осталась позади из-за ухода за Daniel и романа, который он не смог написать. На следующее утро интервью Sandra с молодой женщиной невозможно продолжать из-за музыки, доносящейся сверху; молодая женщина уходит, а Daniel выходит вместе со Snoop. Samuel не виден в кадре, но его гнев слышен в музыке.
Почему это важно
Такое прочтение позволяет рассмотреть лежащую в центре фильма юридическую неопределённость не только через призму виновности Sandra, но и через невидимый тупик Samuel. Благодаря этому супружеский конфликт, ответственность по уходу и творческий кризис рассматриваются вместе, чтобы понять фон смерти, которую невозможно однозначно объяснить. Память и свидетельские показания Daniel превращают его из ребёнка, лишь передающего события, в ключевого персонажа, вынужденного осмысливать напряжённость между родителями. То, что Samuel остаётся за пределами кадра, а его гнев передаётся через музыку, показывает, что фильм формирует представление о персонаже скорее через отсутствие и звук, чем через изображение. Вместе с тем остаётся открытым вопрос о том, доказывают ли представленные признаки самоубийство или лишь усиливают одну из возможных версий.