Die Regisseurin Ceylan Özgün Özçelik beantwortete die Fragen von Zeynep Karaca von Independent Türkçe. Özçelik, die in Werken wie Kaygı, Hiçbir Şey Normal Değil und der Cadı Üçlemesi Themen wie Erinnerung, Gewalt und den Kampf der Frauen behandelt, sagte, dass ein System, das Frauen nicht schützen kann, die Gewalt nährt.
Özçelik betonte, dass Frauen im Angesicht von Gewalt allein gelassen, nicht gehört und nicht gesehen werden, und unterstrich, dass Gewalt gegen Frauen nicht nur dem Nahen Osten oder den Ländern der Dritten Welt eigen ist; sie gebe es auch in Schweden und in Amerika, und sie nehme zu. Die Regisseurin, die auf die Bedeutung der Solidarität unter Frauen hinwies, beschrieb den unsichtbaren Kampf der Frauen mit den Worten: „Wir befinden uns inmitten einer Besatzung.”
Özçelik erklärte die „Erinnerungslosigkeit” der Gesellschaft damit, dass zu viele Ereignisse erlebt werden, und äußerte, dass das Gehirn so viele Traumata, Massaker und Verluste möglicherweise nicht bewältigen könne. Sie sagte, dass kleine Zwischenstopps nötig seien, um überleben zu können, dass jedoch nichts vergessen werden dürfe. Sie berichtete, dass sie die archivarischen Arbeiten des Hafıza Merkezi für wertvoll halte und dass sie in der Zeit von Kaygı eine gemeinsame Veranstaltung unter dem Titel „Vergessen oder erinnern?” durchgeführt hätten.
Özçelik sagte, ihr erstes Langspielfilmdrehbuch sei eine Geschichte gewesen, die im Schwarzmeergebiet spielte, wo sie geboren und aufgewachsen sei; sie glaube, dass es kein ehrliches Kino sei, wenn ein Filmemacher einen Film über ein Thema drehe, das er nicht gut kenne. Sie gab an, dass sie sich durch den Wandel Istanbuls und des Landes von dieser Geschichte entfernt habe und dass der Einfluss der städtischen Umgestaltung auf das Vergessenmachen sehr stark sei.
Warum das wichtig ist
Dieses Interview hebt sich dadurch ab, dass es den verbreiteten Ansatz hinterfragt, Gewalt gegen Frauen nur als Problem bestimmter Regionen zu betrachten; Özçeliks Beispiele aus Schweden und Amerika erinnern daran, dass das Problem unabhängig vom Entwicklungsstand eine systemische Dimension hat. Dass sie das Kino als Teil der Erinnerungsarbeit verortet, eröffnet zugleich eine Diskussion über die Rolle von Künstlerinnen und Künstlern angesichts gesellschaftlicher Traumata. Der Zusammenhang, den sie zwischen Stadtumbau und Vergessengemachtwerden herstellt, wirft eine selten diskutierte Frage darüber auf, wie der physische Wandel der Städte das kollektive Gedächtnis aus höhlt. Die gemeinsame Arbeit mit dem Hafıza Merkezi zeigt wiederum, dass Archivieren und Erinnern als aktive Form des Widerstands verstanden werden. Das Interview lässt die Frage offen, in welchem Maße Frauensolidarität und künstlerische Zeugenschaft im Kampf gegen Gewalt Widerhall finden.