La 4.ª temporada de Monster, de Ryan Murphy, ocupó el primer puesto con 12,2 millones de visualizaciones durante sus primeros 4 días en Netflix. Monster: La historia de Lizzie Borden, estrenada el 17 de septiembre, se acercó a las cifras de estreno de Monster: La historia de Lyle y Erik Menendez, de 2024, con 12,3 millones, y de Monster: La historia de Ed Gein, de 2025, con 12,2 millones. Sin embargo, la temporada de Lizzie Borden alcanzó la misma cifra de visualizaciones pese a haber estado disponible un día más que la producción sobre Ed Gein.
La primera temporada, Monster: La historia de Jeffrey Dahmer, estrenada en 2022, acumuló 196,2 millones de horas vistas durante sus primeros 4 días; según el sistema de medición actual de Netflix, esto equivale a aproximadamente 22,3 millones de visualizaciones. La serie ocupa el 7.º lugar en la lista de las producciones en inglés más vistas de todos los tiempos de la plataforma. Las temporadas de la serie alcanzaron en total aproximadamente 170 millones de visualizaciones.
La 4.ª temporada, compuesta por ocho episodios, está protagonizada por Ella Beatty; el reparto también incluye a Charlie Hunnam, Rebecca Hall, Billie Lourd y Vicky Krieps. La producción, que narra la historia de Lizzie Borden, acusada de matar a dos miembros de su familia en 1892, obtuvo un 40 % de los críticos y un 37 % de la audiencia en Rotten Tomatoes.
Por qué es importante
Este resultado muestra que la antología Canavar mantiene su peso dentro de Netflix, pero que el excepcional nivel de su debut, marcado por la primera temporada, no se repitió en las producciones posteriores. El volumen total de visualizaciones de la serie y la posición de la primera temporada en la clasificación de las producciones en inglés de la plataforma indican que el éxito de la nueva temporada no puede medirse únicamente por sus cifras de estreno. Aunque que la temporada de Lizzie Borden haya alcanzado aperturas similares demuestra que el interés de los espectadores por la serie se mantiene, el hecho de que el tiempo durante el cual permaneció disponible sea diferente dificulta interpretar los datos directamente bajo condiciones equivalentes. En cambio, la baja evolución de las puntuaciones de críticos y espectadores pone de manifiesto que un elevado número de visualizaciones no significa lo mismo que una recepción positiva; la cuestión abierta es cómo repercutirá esta divergencia en las próximas temporadas de la antología.