Les adaptations à l’écran d’œuvres classiques ravivent l’intérêt pour les livres dont elles sont tirées. Parmi les productions diffusées sur Netflix figurent *À l’est d’Éden* de John Steinbeck (1er octobre), *Le Guépard* de Giuseppe Tomasi di Lampedusa, *Frankenstein* de Mary Shelley, *Cent ans de solitude* de Gabriel García Márquez et *Le Musée de l’innocence* d’Orhan Pamuk.
L’effet des adaptations sur les ventes se reflète dans les données :
- Les ventes du *Guépard* en Italie ont augmenté de 602 % avant la diffusion de la série, puis de plus de 1000 % après sa diffusion par rapport à la semaine précédente.
- Après *Frankenstein*, réalisé par Guillermo del Toro avec Jacob Elordi, Oscar Isaac et Mia Goth, les ventes de l’édition spéciale film du roman ont augmenté de 180 % en une semaine.
- Après la diffusion en février 2026 de la série *Le Musée de l’innocence*, composée de 9 épisodes, le roman est resté des semaines en tête de la liste des meilleures ventes.
- Avec l’annonce de l’adaptation d’*Orgueil et Préjugés* avec Emma Corrin, Olivia Colman et Jack Lowden, les écoutes du livre audio du roman sur Spotify ont augmenté de 75 % en une semaine ; la série sera diffusée le 3 décembre 2026.
Pourquoi c’est important
Ce tableau montre que la relation entre l’édition et les plateformes numériques n’est pas unilatérale : les adaptations à l’écran servent désormais de nouveau canal de découverte pour les œuvres classiques. Le fait que les hausses de ventes commencent avant la diffusion des séries et que même des productions qui n’en sont qu’au stade de l’annonce augmentent les écoutes de livres audio indique que cet effet tient davantage au cycle de promotion qu’au comportement de visionnage. Pour les maisons d’édition, cela signifie que les œuvres anciennes de leur catalogue peuvent retrouver une valeur commerciale grâce à des éditions spéciales film ; les librairies et les plateformes de livres audio profitent elles aussi de cette vague. En revanche, les données disponibles ne permettent pas de déterminer si ces hausses sont durables ou s’il s’agit d’un simple emballement passager, ni si les spectateurs se transforment réellement en lecteurs. Savoir si la popularité des classiques dépendra désormais de la programmation à l’écran : voilà la question fondamentale que suivra le monde de l’édition.